Après un ouvrage traitant du Concept de décadence de Baudelaire à Nietzsche (Classiques Garnier) et le récent Dans l'atelier de Charles Baudelaire (Hermann), dont on peut lire sur Fabula l'introduction et dont le sommaire est désormais accessible en ligne via Cairn, Andrea Schellino consacre un nouvel essai à Stèle provisoire de Victor Segalen, ou l’écriture du Désir-Imaginant (Le Bord de l'eau) pour esquisser une théorie sensuelle du poème. Rappelons encore, déjà saluée par Fabula, la galerie de Portaits de maudits qu'Andrea Schellino a réunis avec Adrien Cavallaro pour La Librairie d'Otrante, mais aussi la récente livraison de la Revue des Sciences Humaines qui traite des rapports entre "Poésie et pensée", ainsi que le compte rendu donné à Acta fabula par Andrea Schellino de l'essai de Jérôme Thélot, L’Époque de la peinture. Prolégomènes à une utopie (L'Atelier contemporain) : "L’utopie de la peinture".

Français établi en Palestine, directeur de la troupe El-Hakawati puis du Théâtre National Palestinien/El-Hakawati, François Abou Salem a consacré sa vie au déploiement et à la défense d’un théâtre palestinien en arabe dialectal, populaire et poétique, détaché du modèle européen dominant. Sa vision s’est fondée sur son exigence esthétique, sur sa volonté de professionnaliser la pratique théâtrale, et sur son engagement pour la conservation d’une mémoire palestinienne. Najla Nakhlé-Cerruti lui rend hommage ainsi qu'à cette autre haute figure du théâtre palestinien qu'est Bashar Murkus, dans un essai préfacé par Olivier Py, avec des photographies de Christophe Raynaud de Lage : Le théâtre palestinien et François Abou Salem qui vient ponctuer le 40e anniversaire d'Actes Sud Papiers.

Pourquoi les paroles font-elles mal ? Quel mal spécifique les paroles méchantes infligent-elles ? "Male bouche", le personnage du Roman de la Rose, est la figure tutélaire d'un ouvrage collectif qui tente d’apporter des éléments de réponse en analysant les raisons culturelles pour lesquelles, dans tel ou tel contexte historique, les meurtrissures infligées par la langue revêtent une signification particulière et en convoquant le droit, la littérature, le théâtre, les pamphlets, les traités de civilité. Le volume supervisé par Fosca Mariani Zini, Nathalie Vienne-Guerrin (dirs.), sous le titre La "Malebouche". Les paroles blessantes, du Moyen Âge à l'Âge des Lumières (Champion) se concentre sur trois moments saillants, en essayant d’en saisir les préoccupations les plus marquantes : la peur du mensonge au Moyen Âge ; le risque de la loquacité creuse à la Renaissance ; le détournement de la raison par les paroles malintentionnées à l’époque des Lumières. Fabula vous invite à lire un extrait de l'introduction

Rappelons, plus haut dans le temps, le volume publié par Florence Cabaret et Nathalie Vienne-Guerrin : Mauvaises Langues ! (P.U. de Rouen & du Havre), dont la recension était parue dans le dossier critique d'Acta fabula "La langue française n'est pas la langue française" : "Du bon usage de la mauvaise langue" par Caroline Loranger.

(Illustr. : Faux-semblant and Abstinence-Contrainte parlant avec Malebouche, Le Roman de la Rose, XVe s.)

Frankenstein, ou le Prométhée moderne, est né d'un pari lancé le soir du 15 juin 1816 par lord Byron à la petite assemblée qui l'entoure alors qu'il est en villégiature sur les bords du lac Léman : écrire un conte horrifique. Mary Shelley, compagne du célèbre poète romantique Percy Bysshe Shelley, relève le gant. Elle imagine la "hideuse chimère" d'un corps composé de plusieurs cadavres, ramené à la vie par le savant Victor Frankenstein "sous l'action d'une puissante machinerie". Mary n'a que dix-huit ans quand, en véritable pionnière, elle fait paraître ce roman épistolaire qui lance le genre de la science-fiction des deux côtés de l'Atlantique. Avec cette créature rejetée par son créateur et par la société insensibles à son humanité à cause de sa monstruosité physique, la romancière dit son goût pour l'anticipation et la marginalité. Goût que l'on retrouve en 1826 dans la fiction postapocalyptique Le Dernier Homme, dont l'action se situe en 2073 et qui associe une vision érudite de l'histoire à l'aventure de personnages en rupture avec leur époque. Mary se fera dénonciatrice de la loi patriarcale abusive dans Mathilda, un roman qui nous rappelle qu'elle est la fille de Mary Wollstonecraft, une des premières féministes. Un volume établi par François Rivière pour la collection Bouquins réunit ces trois œuvres, avec plusieurs nouvelles traduites en français pour la première fois.

(Illustr. : Boris Karloff dans Frankenstein de James Whales, 1931)

Maxime Cartron, Olivier Leplatre et Marine Ricord font paraître les actes d'un colloque lyonnais qui s'était mis à l'écoute des Bruits du récit sous l’Ancien Régime, pour réfléchir à la façon dont les fictions du temps conservent à leur manière les bruits, et élaborer une cartographie émotionnelle et sociale de cette période. Préfacé par Arlette Farge, le sommaire offre un parcours sonore, entre intériorité et monde extérieur, selon l’intensité et les genres littéraires ; réécouter les signes sonores qui se mêlent aux récits d’Ancien Régime invite aussi à mesurer ce que le bruit fait à la fiction, les perturbations qu’il entraîne ou les suppléments de signification qu’il engendre, le type de scènes éventuellement spécifiques qu’il suscite et alimente. Rappelons que Topiques, la revue des études satoriennes, avait également consacré une livraison au "paysage sonore dans la littérature d’Ancien régime, ou du son comme topos de scènes narratives", à l'intiative d'Hélène Cussac.

(Illustr. : La Conduite des filles de joie à la Salpêtrière, tableau d'Étienne Jeaurat, 1757)

Pour les élites du XVIIIe siècle, la figure légendaire de Lucius Junius Brutus, fondateur de la république romaine, constituait l'allégorie de la liberté et de la justice conçues comme indissociables. Ce mythe fut conforté par le succès du pamphlet anglais Les Lettres de Junius publiées dans le journal Public Advertiser de 1769 à 1772 en une période de crise politique marquée par une dérive absolutiste menaçant les droits ancestraux du peuple anglais. À la suite des traductions en français de ce pamphlet et jusqu’à une époque récente, les recours au pseudonyme "Junius" comme signature de textes contestataires, de dénonciations aussi variées qu’inattendues, se sont multipliés. Tel est le corpus sur lequel se penche Jean-Jacques Tatin-Gourier dans Junius, le legs d'un pamphlet radical anglais. Les Lettres de Junius, de 1769 à aujourd'hui (Hermann). On peut lire sur Fabula l'avant-propos de l'ouvrage…

(Gravure de Junius par Thomas Bonnor (1769). La figure centrale représente sir Philip Francis.)

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