Fabula, la recherche en littérature

(Photo. : Please, Continue (Hamlet), Yan Duyvendak et Roger Bernat, 2014, Théâtre de Vidy-Lausanne)

Dixième long métrage du réalisateur Stanley Kubrick sorti en 1975 aux Etats-Unis, Barry Lyndon est le film de tous les superlatifs tant il a surpris et étonné par sa qualité esthétique et son authenticité historique proches du documentaire. Adapté du roman The Memoirs of Barry Lyndon de Thackeray publié en 1856, le film relate l'ascension et la chute de Redmond Barry, un jeune opportuniste irlandais devenu noble en épousant la Comtesse de Lyndon. Dans des plans composés comme des tableaux inspirés par les plus grands peintres, le cinéaste offre une plongée hors du commun dans un XVIIIe siècle tourmenté et traversé par la Guerre de Sept ans, traçant le portrait fidèle d'une aristocratie cruelle dans lequel le héros finira par se perdre. Le livre qui paraît sous les presses des jeunes éditions Simeio, sous la direction de François Betz et Jan Harlan, et avec une préface signée par Sébastien Allard, Directeur du Département Peinture du musée du Louvre, raconte les dessous de ce chef-d'œuvre du cinéma mondial, en révélant le travail obsessionnel de S. Kubrick.

On connaît la présence de nombreuses fumeries d’opium entre 1890 et 1916 – année de l’interdiction de cette drogue – dans les grands ports français, comme Toulon ou Brest. Les trois cents que l’on pouvait trouver à Paris restent bien plus mystérieuses. Situés dans les beaux quartiers, autour de la place de l’Étoile notamment, mais aussi dans des bouges comme ceux de la place Maubert, ces lieux d’extase et de perdition étaient fréquentés par une faune avide d’évasion : de l’élite artistique, littéraire ou mondaine jusqu’aux bas-fonds de la capitale. En 1907, l’écrivain et journaliste Fabrice Delphi réussit à se faire introduire dans la plupart des fumeries parisiennes. Son récit de ce milieu jusqu’alors tenu secret est au cœur du recueil publié sous le titre Paris Opium aux éditions de L'échappée, à l'iniatiative d'Éric Walbecq. Il est précédé d’une introduction d’une rare érudition sur une époque où l’exotisme nourrissait nombre de fantasmes. Il est complété par des enquêtes parues dans la presse qui dépeignent les mœurs et les atmosphères envoûtantes de ces lieux et qui brossent des portraits stupéfiants de fumeurs et de tenanciers. Ces textes, d’une belle qualité littéraire et documentaire, illustrés par une riche iconographie, font revivre un monde disparu, où les paradis artificiels se confondaient avec un enfer réel.

(Illustr. : Le Petit Journal, supplément du dimanche ; 5 juillet 1903 - Source RetroNews BnF)

Pour conjurer nos 25 ans d'existence, les deux revues de Fabula proposent d'aller jeter un coup d'œil du côté des albums pour enfants qui placent les plus jeunes en position de lecteurs et lectrices. Dans Fabula-LhT, les chercheurs et chercheuses réunis par Cécile Boulaire et Dominique Perrin confrontent les outils et questionnements de la théorie littéraire aux spécificités de l’album pour enfants, et réciproquement. Quels fonctionnements pratiques et poétiques caractérisent l’objet nommé « album » en français, « Bilderbuch » en allemand et « picturebook » en anglais ? Que peut-on restituer des conditions historiques de son avènement ? Dans quelle mesure peut-on penser la littérature en albums et l’activité de très jeunes lecteurs avec les outils de la théorie générale ? Pour Acta fabula, Cécile Boulaire et Dominique Perrin offrent un dossier mettant en lumière la complémentarité de la recherche anglophone et francophone pour penser l'album. C'est finalement tout un champ qui s'ouvre à vous, et qui vous mènera à réfléchir sur la littérature, sur l'enfance et sur le politique.